出版社方面也看到了這種風(fēng)險(xiǎn)性，鄭重表示，盡管目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片有了長(zhǎng)足進(jìn)步，但在每年的眾多作品中只有少數(shù)幾部精品，在主流媒體播出也未必會(huì)引起熱潮。目前業(yè)內(nèi)的確有不冷靜的現(xiàn)象，有的還存在著賭一把的心理。鄭重說(shuō)：“我們的態(tài)度是不跟別人‘比富’（競(jìng)拍版權(quán)），這種行為是不冷靜的，不能只注重作品在主流媒體的播出，更要看重作品的特色和可看性。”

除收益風(fēng)險(xiǎn)外，抓幀版漫畫(huà)圖書(shū)在制作過(guò)程中還存在著技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)。目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品的制作水平參差不齊，抓幀技術(shù)呈現(xiàn)在出版方面也不很成熟。因此除了理性的投資態(tài)度外，出版社也應(yīng)注重提升自己的技術(shù)水平。石磊介紹說(shuō)，江蘇少兒社推出的《中華小子》就是通過(guò)和法國(guó)方面合作得到了他們?cè)谧�幀領(lǐng)域的相關(guān)技術(shù)，較好地解決了抓幀版圖書(shū)圖片模糊或圖片放大后失真等問(wèn)題。

后期介入不如前期共同開(kāi)發(fā)

“現(xiàn)在抓幀版圖書(shū)出版領(lǐng)域有一個(gè)現(xiàn)象：就是一個(gè)好作品出來(lái)后大家一擁而上。大家更多的是在‘摘桃子’。出版業(yè)更應(yīng)該做的是推動(dòng)原創(chuàng)，更需要育苗栽樹(shù)。從找到一部好作品時(shí)就開(kāi)始進(jìn)行投資合作，這樣出版社可享有著作權(quán)，可以與動(dòng)畫(huà)公司共同投資、共同成長(zhǎng)、共同分享收益。”石磊為出版社介入動(dòng)漫產(chǎn)品提出如此建議。

的確，目前動(dòng)漫出版領(lǐng)域的成功案例多是動(dòng)畫(huà)片做出來(lái)后出版社再拿去抓幀的產(chǎn)品，而且大家在信息的雙向溝通上還存在著許多問(wèn)題，具體體現(xiàn)在一方面動(dòng)畫(huà)公司缺少資金，另一方面出版社難以發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品。鄭重認(rèn)為，出版社必須要先考察了解相關(guān)領(lǐng)域的情況，與國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫公司建立聯(lián)系，了解作品的水平如何，真正有影響的作品在哪兒，從一開(kāi)始就積極參與投資合作。

金城表示，將競(jìng)標(biāo)動(dòng)畫(huà)片的同等資金用于開(kāi)發(fā)原創(chuàng)作品效益會(huì)非常可觀，而且成功的可能性也會(huì)更大。另外，除了出版市場(chǎng)外，出版社開(kāi)發(fā)原創(chuàng)漫畫(huà)的后期過(guò)程也能產(chǎn)生出較大收益，動(dòng)畫(huà)片的版權(quán)授權(quán)就會(huì)在出版社手中，這樣出版社就更具主動(dòng)性，獲得的就會(huì)是利益大頭，抓幀版漫畫(huà)圖書(shū)則是產(chǎn)業(yè)的末端、是小頭。

“日本的大型出版社都會(huì)參與到動(dòng)畫(huà)片的制作中，不用出資且伴隨版權(quán)交易過(guò)程出版社還可進(jìn)軍動(dòng)畫(huà)、電影領(lǐng)域，出版社始終有權(quán)益在其中。所以，國(guó)內(nèi)出版社應(yīng)摒棄短期行為，與作者一起去開(kāi)發(fā)選題，看的更高更遠(yuǎn)，真正做到著眼未來(lái)。”金城舉例說(shuō)。