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賈斯培-瓊斯等的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出

2013-09-11 13:49 來源：99藝術網責編：錢瑩

摘要：: 賈斯培•瓊斯、利希滕斯坦、斯特拉的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出。當初，大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經常在博物館展出，這次的展覽包括了眾多對當代藝術影響深遠的作品。

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　　【CPP114】訊：賈斯培•瓊斯、利希滕斯坦、斯特拉的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出。當初，大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經常在博物館展出，這次的展覽包括了眾多對當代藝術影響深遠的作品。

通過與塔琪安娜•葛羅斯曼(Tatyana Grosman)創(chuàng)立的環(huán)球版畫工作室(Universal Limited Art Editions)的合作，賈斯培•瓊斯(Jasper Johns)在美國觸發(fā)了一場印刷作品的復興，1960年在那里他們出版了《旗幟I》(FLAG I)和《靶子》(TARGET)。1968年瓊斯在Gemini出版了一套開創(chuàng)性的印刷作品，1971年他成了第一位使用平版印刷機的藝術家，結果在迪科伊(Decoy)一張版畫在制圖或繪畫之前就能通過版畫印刷術實現(xiàn)。對瓊斯來說，平版印刷術變成了一個擴大他繪畫語言的重要工具。1977年瓊斯個展在惠特尼博物館(The Whitney Museum)舉辦。這次展覽中展出了他的7幅早期關鍵印刷作品。

　　羅伊•利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)的關鍵突破發(fā)生在1962年的“戰(zhàn)爭”畫作和在1963年以《哭泣的女孩》(CRYING GIRL)為標志開始的版畫復制生涯。在1965年他出版了他的兩幅最具標志性的印刷作品《SWEET DREAMS BABY》和《MELODIE HAUNTS MY REVERIE》，這些作品沒有比照任何的繪畫作品來印刷。利希滕斯坦運用本戴點(Ben-Day dots)法來對德庫寧(DeKooning)，恩斯特(Ernst)等名家的作品進行重現(xiàn)詮釋。

　　當初，利希滕斯坦的大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，因此他的早期作品到現(xiàn)在幾乎沒有保存完好的。而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經常在博物館展出，這次的展覽包括了以上所述的3件作品。

　　1958年，弗蘭克•斯特拉(Frank Stella)的黑色系列畫作出現(xiàn)在現(xiàn)代藝術博物館(MOMA)的“十六美國人”(Sixteen Americans)展覽中，這使得他的藝術突然進入到了紐約藝術圈。

　　斯特拉是較晚使用版畫復制術的，在很長一段時間中他的很多印刷作品都是對一些重要繪畫圖像的再現(xiàn)。1981年，他開始了一系列基于汽車賽道的開創(chuàng)性繪畫，在1983年，他和肯•泰勒(Ken Tyler)一起工作從而制作了他最重要的印刷作品。夸大的“環(huán)形道”作品無關繪畫，它是由厚紙漿和30種甚至更多的顏色制成。在這次展覽中包括了他的《IMOLA V 2》作品。

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