五道工序反復雕琢出完美字體

  在印研所標志性的旋轉扶梯，1964年夏日，6個穿襯衫的小伙站在三到四樓的拐角拍照，最前面的陳其瑞21歲，年紀最小，身后張家聲、過祖良、陳永海、許柏康、徐學成等拾級而上。如今，旋轉扶梯的墻面成為非遺傳承人墻，23位非遺傳承人的照片拾級而上。排在陳其瑞之前的11位“第一代”傳人皆已謝世。

  1943年出生的陳其瑞18歲進入印研所，跟著當時所里的前輩們參與“黑一體”創寫，上世紀70年代與張家聲共同主持“新魏體”開發，至今被廣泛使用。“當時，平均一個人每天能寫四個字。”陳其瑞介紹。

  設計字體要經過五道工藝流程。首先是鉛稿，設計者用鉛筆在專用字稿紙上勾勒出字稿輪廓，這是字體成敗的關鍵；第二步是畫線，用畫線工具直線筆（鴨嘴筆）畫出黑色線條，要求墨色均勻一致，線條光潔；第三步是勾描，用描筆將設計好的字形輪廓勾描出來；第四步是填黑，將黑墨色填滿勾描內的留白部分；最后一步是描白，嚴格依照字樣規范、筆形進行修整、精加工，用白色顏料涂去毛刺、毛邊，使線條、筆形光潔優美。在“非遺館”展示的當年字體設計原稿上，鉛筆勾勒與描白依然可見，有的字還有貼補痕跡，可見當年設計師們經過反復雕琢才有了日后應用的完美字體。

  1957年出生的漢字印刷字體書寫技藝第三代傳承人原偉民介紹，40多年前誕生的“宋一體”“黑一體”是新中國第一款專為《辭海》正文和配套標題用字所設計的字體；“宋二體”“黑二體”是專為《毛澤東選集》橫排本正文及配套標題設計的首款字體；“仿宋體”主要為黨政機關文件正文排版設計；“正楷體”主要為排印小學教科書和少兒讀物設計。“常用經典字體的母體，就在上海，就在印研所。希望展示館的開放能讓更多人了解現代漢字印刷字體的起源和發展，了解漢字印刷字體的設計規范和創寫工藝，更加熱愛漢字。”原偉民說。

  上世紀70年代，“書法體”首度引入印刷字體，首先選中的就是當時很受百姓喜歡、適合做店招和刷標語的“新魏體”，并確定找書法家來寫字模。為了找到合適的書寫者，陳其瑞騎著自行車走街串巷，看路兩旁的店招。直到今天，陳其瑞仍然喜歡看店招。盡管很少有人知道字體背后的設計者，但他覺得，在那些字體里可以感受到當年辛勤工作的意義。

  設計《辭海》（第七版）專用字體

  去年在網上，出現一份叫價1萬元的上海印刷技術研究所文書檔案，其中包含第一代字體設計師的集體簽名。這份上世紀60年代的文件背后是關于“宋七體”的一段往事。當時印研所已完成“宋一”“黑一體”“宋二”“黑二體”及“宋三體”，新設計的字體按序應編“宋四”，因滬語諧音不好聽而改名“宋七”，即去年離世的漢字印刷字體書寫技藝第一代傳承人徐學成設計的“康熙字典體”。2010年，90后設計師厲向晨完成含47037個字的“康熙字典體”，在后來的“漢字熱”中，成為傳統、古典設計風格的代名詞，“宋七”也隨之重新進入人們的視野。“最美的宋體是哪一款？”有字體愛好者回答，“宋七”。

  在新開放的上海印刷字體展示館里，市民就能發現神秘“宋七體”的故事。最令人驚喜的或許是印研所今年創寫的三種新字體的樣張——“徽逸體”“逸文體”“新行楷體”。它們的設計者是印研所的年輕人，漢字印刷字體書寫技藝的第四代傳承人。這其中，1987年出生的萬世琴去年獲得“上海工匠”稱號，代表作包括填補相關領域空白的“古琴減字譜楷體”。

  剛剛面世的《辭海》（第七版）所使用的三套專用字體就是萬世琴與團隊設計完成的。其中“辭海黑體”在“黑一體”基礎上重新設計，筆形纖細，字體方中帶長，筆形滲入我國漢字傳統書寫味。“辭海宋體”在經過42次試寫、修改后定形的“宋二”基礎上設計，筆形更柔和、厚實，長時間閱讀更舒適。“辭海中黑體”是為數字版《辭海》全新設計的，適合數字屏幕顯示，字體簡潔、明快。