【CPP114】訊：在每一季的時裝發(fā)布會中，我們多多少少總能看到一些對“中式元素”的運(yùn)用。事實(shí)上，在國際時裝設(shè)計(jì)界，幾乎沒有哪個時尚大牌沒有以中國的素材作為靈感源，無論是Jean Paul Gaultier、Alexander McQueen或是Chanel、還是Tom Ford當(dāng)年為YSL擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)……我深感國外大師們對于“中式元素”的高明運(yùn)用，如果你將他們服裝上的中式元素拿掉，它依然還是一件完整的衣服，因?yàn)椋�設(shè)計(jì)師總是融匯了所有他想要的元素和細(xì)節(jié)。

　　我曾以“行云流水”這個主題做了一個系列的女裝設(shè)計(jì)，選擇那有如宣紙般質(zhì)感的歐根紗的面料，再以狂草及工筆畫作為印花，試想它仿似古代文人看書時、風(fēng)吹過書頁的情景與感覺，那是行云流水的感覺。同時，將女裝式樣設(shè)定為唐朝流行的高腰線、落肩等細(xì)節(jié)，但最終這系列出來被很多人評價為“法式中國”。但這是不可避免的首要前提我是中國人，我深深地迷戀著這個神秘國家的一切文化，同時我的青年時期在法國接受的藝術(shù)熏陶。因此，更多的是從一個故事作為前提去思考一個設(shè)計(jì)背景，從一個故事情節(jié)的想象中去提煉、創(chuàng)做設(shè)計(jì)，希望將文化意境帶到服裝中。在這個系列中，為了追求那種行云流水之感，剪裁方面也讓我花費(fèi)很多時間，先是請教了很多相熟的國外設(shè)計(jì)師，他們給出了很多解決方案，但最終，還是以立體剪裁、不使用任何襯裙或替代物，完全利用歐根紗材質(zhì)本身的硬挺質(zhì)感來打造出預(yù)想的效果。

　　另一方面，從目前國內(nèi)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀來看，還無法有力地支持設(shè)計(jì)師去自由創(chuàng)作、設(shè)計(jì)。就談印染，我個人非常喜歡用“渲染”面料，噴墨印花紙半透明真絲材質(zhì)上會產(chǎn)生宛如宣紙與中國繪畫的效果，但在真絲面料上做數(shù)碼印花，國內(nèi)廠家需要批量起做，如果我為下一季新款只做某一個單樣，幾米至50米……他們都不會接單，曾經(jīng)為了解決這個印花問題，就用法國進(jìn)口顏料請團(tuán)隊(duì)里的設(shè)計(jì)師制作手繪面料。這種情況與海外設(shè)計(jì)行業(yè)相去甚遠(yuǎn)，據(jù)我所知，在英國，學(xué)生設(shè)計(jì)師能獲得非常低廉的印刷服務(wù)，甚至是免費(fèi)的。從這個細(xì)節(jié)來看，中國要出一個本土設(shè)計(jì)師大牌，甚難實(shí)現(xiàn)。畢竟在一個成熟的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)中，我們會得到多方面的配合，去共同實(shí)現(xiàn)一次靈感的迸發(fā)。譬如我所工作過的John Galliano，設(shè)計(jì)部出來一個新設(shè)計(jì)，如果涉及到刺繡技術(shù)，就由刺繡部去負(fù)責(zé)相關(guān)設(shè)計(jì)、材質(zhì)運(yùn)用，去實(shí)現(xiàn)所需要的效果。

　　我們也更應(yīng)該從寬廣范疇去理解“中式元素”甚至是“東方元素”，它不是狹隘的——能簡單從中國紅、絲綢面料等表面現(xiàn)象去理解（這早已成為設(shè)計(jì)界泛用的素材），中國有那么悠久的歷史以及多元的文化，同時像是少數(shù)民族的特殊元素也包含其中。比如手工打造的苗銀元素完全可以融合到服裝的設(shè)計(jì)之中，經(jīng)過改良后我曾結(jié)合苗銀、皮毛和面紗設(shè)計(jì)了一款女帽。

　　會不會一直運(yùn)用“中式元素”作為設(shè)計(jì)靈感？當(dāng)然，我會繼續(xù)做新的中式元素設(shè)計(jì)，不限于某季新款而是以“系列”的方式來延伸，他將會以不同的故事，不同的形式出現(xiàn)在你意想不到的地方，它會代表一類人的某種精神。中式元素，更應(yīng)是對于歷史與傳統(tǒng)的態(tài)度的傳承，是一種綜合的設(shè)計(jì)考慮。


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